Sein Weg mit Mahler habe schon während seiner Gesangsausbildung begonnen, "seltsamerweise" habe er aber erst im November 2011 seinen ersten reinen Mahler-Liederabend gegeben, schreibt Wolfgang Holzmair im Booklet. Auch in seiner - vierzig Solo-CDs umfassenden - Diskographie habe der Name Mahler bislang gefehlt. Eine Lücke, die Holzmair nun in überwältigender Weise geschlossen hat. Überwältigend in stimmlicher Hinsicht: Wolfgang Holzmair erweist sich einmal mehr als Anwalt des Komponisten und des Dichters, als Interpret, der sich ganz in den Dienst des Werks stellt: mit größtem Verständnis und technischer Perfektion bei gleichzeitig größter Zurückhaltung und Schlichtheit. Da ist kein Effekt zu dick aufgetragen. Kein Forte "gemacht", kein piano "gewollt". Die "Kindertotenlieder" auf dieser Aufnahme gehören zu den bewegendsten erschütterndsten Interpretationen, die ich bislang gehört habe.

Zu diesem beispielhaften Umgang mit dem Text kommen technische Brillanz in der bruchlosen Stimmführung über alle Lagen (selten so tiefe Töne von Holzmair gehört). Expressive Wortdeutlichkeit, die einen Konsonanten auch einmal zur Stichwaffe macht. Und - auf einen schier unglaublich langen Atem - weiche und reich timbrierte Kantilene. Wie etwa in den wehmütigen "Abschiedszeichen" von Armin Knab (1881-1951), in denen Wolfgang Holzmair mit ebenso samtiger wie strahlender Höhe begeisterte.

Baritone Wolfgang Holzmair was altogether more effective, intense in his rapture and effective in his resignation.

Tant dans le début, avec des lieder de jeunesse, que dans les trois recueils […], on ne saurait rêver un chanteur aussi tragique que burlesque, les deux extrêmes si caractéristiques de ce compositeur.

Unter den zahlreichen Neuerscheinungen zum Mahler-Jahr verdient dieses Lied-Album besondere Aufmerksamkeit, denn hier wird nicht einem Jubiläum Tribut gezollt, vielmehr sind Sänger wie Pianist tief in die Welt des Komponisten eingedrungen und fördern auch in den bekannten Zyklen viel bisher Unbeachtetes zu Tage.

Vollendeter Liedgesang: Wolfgang Holzmair beim Carinthischen Sommer. ‚Am Brunnen vor dem Tore, da steht ein Lindenbaum': Die Schlichtheit und Einprägsamkeit in Text und Melodie und der Volksliedcharakter dieses berühmten Liedes faszinieren immer wieder. Vor allem dann, wenn Wolfgang Holzmair Franz Schubert singt. Ungemein warm ist sein prächtiger Bariton, vorbildlich wortdeutlich seine Diktion, herrlich seine Phrasierung.

Das Ereignis war ein wunderbar harmonisches Gesamtkunstwerk, das die unselige Trennung zwischen Instrumental- und Vokalmusik mit Leichtigkeit und Freude aufhob. Nahezu genial war, wie Schuster und Holzmair mit Beethovens Liederzyklus ‚An die ferne Geliebte' die herkömmliche Paarung aus Stimme und Klavier gegeneinander setzten und doch weiterführend Beethovens Engagement in der deutschen Liedmusik ausleuchteten.

Einen in der Seele nachklingenden Liederabend bereiteten der Vöcklabrucker Bariton Wolfgang Holzmair und Pianist Charles Spencer an Mahlers 100. Todestag im Brucknerhaus, mit ausgewählten Liedern aus "Des Knaben Wunderhorn" wie den "Liedern eines fahrenden Gesellen". ... Abgesehen von seiner Textdeutlichkeit und seinem warmen Bariton, mit dem er Phrasen auszukosten weiß, glaubt man Wolfgang Holzmair jedes Wort, jede Note, die er singt, den Schrecken des Soldatenlebens, des Todes ebenso wie die Melancholie des unglücklich Liebenden, den Schmerz des Einsamen, dem die Welt abhanden gekommen ist, ähnlich wie in Schuberts Winterreise. Aber auch das subtile, verschmitzte Augenzwinkern wirkt nie aufgesetzt.